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La guitarra flamenca de Yerai Cortés (2024) Documental

91 min.
7,1
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La guitarra flamenca de Yerai Cortés

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Sinopsis
  Cuando Antón Álvarez, C.Tangana, conoce a Yerai Cortés se queda completamente fascinado con su talento e intrigado por su historia familiar. Yerai es una figura inusual dentro del flamenco; tan respetado por los gitanos más tradicionalistas como por los artistas vanguardistas de la nueva ola de la que él forma parte. Deciden emprender un viaje juntos para grabar un disco en el que las canciones vienen marcadas por una gran pena, donde el propio proceso artístico lo enfrenta con su pasado y lo empuja a explorar un secreto familiar a través del cual trata de redimir la relación con sus padres. El resultado es una película que desarrolla una experiencia musical única para sumergirnos en una historia de pasión, amor y perdón.
Género
  Documental Documental sobre música Música Flamenco
Dirección
  C. Tangana
Reparto
  Documental
  Yerai Cortés
  C. Tangana
Año / País:
  2024 / España
Título original:
  La guitarra flamenca de Yerai Cortés
Duración
  91 min.
Música
  Yerai Cortés
Fotografía
  Oriol Barcelona
  Nauzet Gaspar
  Àlvar Riu
  Diego Trenas
  Arnau Valls Colomer
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Compañías
  Little Spain(Productora)

### Posición en rankings FA 1

114
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Categorías 1
HBO Max España24/05/2025
Premios
2024: Premios Goya: Mejor documental y Mejor canción
2024: Festival de San Sebastián: Mención Especial (Sección New Directors)
2025: Premios Platino del Cine Iberoamericano: Nominada a Mejor documental.
2024: Premios Forqué: Nominada a Mejor documental.
2025: Medallas del CEC: 2 premios. 3 nominaciones
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###### Sobre las películas y series similares:

Similitud mayor al 75%
Similitud entre el 60% y el 75%
Similitud entre el 40% y el 60%
Similitud menor al 40%

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### Críticas profesionales 16

"Documental que juega su mejor baza cuando está más pegado a tierra. (...) entre momentos brillantes y otros más anecdóticos, 'La guitarra flamenca de Yerai Cortés' se abre paso fluctuando entre su doble ambición, música e imagen."
Leer crítica completa
Elsa Fernández-Santos
[Diario El País]
"C. Tangana acierta a contarnos una historia que se rompe y se recompone, emociona e invita a la reflexión (...) se estrena en el cine con gusto, talento y sentido de la desmedida. (...) Puntuación: ★★★ (sobre 5)"
Leer crítica completa
Luis Martínez
[Diario El Mundo]
15
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### Críticas usuarios 13

VictorRodrigo
3696 votaciones - 71 críticas
9
Te quiero, Pucho
20 de diciembre de 2024
La primera vez que escuché a C. Tangana entonar una melodía -de rap, en ese caso- tenía 14 años (servidor tiene 29 actualmente). Ni siquiera era su nombre artístico. Era Crema, un hiphoper madrileño que destacaba por encima de la mayoría de los artistas underground del panorama español. Aquellos fueron tiempos oscuros, pero cargados de talento. Se hacía la transición al mundo de YouTube, de las maquetas al SoundCloud o al ya más que podrido MySpace. Los raperos todavía querían destacar por ser quien robaba más bolsas a las abuelas o el que conseguía beberse más cubatas en una sola noche en un descampado mientras se improvisaban las peores frases que jamás habrá escuchado a Dios en la Tierra. Y, entre todos ellos, este Crema, hechizó un estado entero.
Todos estos recuerdos de adolescencia me cayeron como una cascada en el cerebro después de salir de ver La guitarra flamenca de Yerai Cortés, el documental de Antón Álvarez, conocido como C. Tangana. Antón es tanto Crema como C. Tangana. Pero ahora, después de esta película, sólo puedo sentir una fascinación por preguntarme en qué se convertirá. Al menos, en el heredero que Carlos Saura hubiera querido tener si el legendario director de cine español todavía estuviera entre nosotros. No es posible que aquel joven lleno de acné, hierros en los dientes y una dicción que haría temblar a Josep Maria Bartomeu me haga vibrar con solo un minuto de metraje en su ópera prima cinematográfica. No puede ser tan bueno. Y, sin embargo, lo es. Hostia, que es bueno.
En un mundo artístico contemporáneo en el que es muy difícil encontrar personas multidisciplinares, Álvarez se corona, otra vez, como alguien por encima de la mayoría. La película sigue, en una mezcla entre mística, costumbrismo y musical, la vida personal del guitarrista Yerai Cortés, uno de esos talentos generacionales que surgen muy de vez en cuando. La pantalla muestra el talento agrupado en torno a C. Tangana y su productora, Little Spain, a través de unas imágenes que sacuden sentimientos y emociones. Desde una escena en la que solamente seguimos una conversación de sobremesa hasta la representación de una soleá escrita por Cortés. Viendo el documental, Álvarez consigue transportarme a los videoclips que en sus orígenes como C. Tangana rodó con la prestigiosa productora CANADÁ, pero también me traslada al estilo de Saura, Fernando León de Aranoa o Jonás Trueba. Reconocimiento inmenso a los responsables de la fotografía: Oriol Barcelona, ​​Nauzet Gaspar, Àlvar Riu, Diego Trenas, Arnau Valls Colomer.
Sin entrar en la trama del documental, un hilo conductor que hay que descubrir para no estropear la magia que plantea Álvarez en su obra, la reflexión que irradia todo el metraje gira en torno a la identidad. De quiénes somos, pero sobre todo de cómo hemos llegado a ser quienes somos a través de nuestro pasado, de las personas que forman parte de nuestras vidas y del arraigo que tenemos en los espacios donde hemos crecido. El artista demuestra una brillante habilidad al poner sobre la mesa el flamenco en un estilo contemporáneo pero cargado de tradición. En serio, un Carlos Saura del siglo XXI (no podía dejar de pensar en la adaptación que hizo el cineasta en 1981 de Bodas de Sangre de Federico García Lorca). El Madrileño, que tiene raíces andaluzas y gallegas, es capaz de radiografiar la cultura gitana, andaluza y flamenca sin una brizna de condescendencia. Tampoco de una fascinación romántica enfermiza. Solo se exuda habilidad para plasmar una retahíla de ideas y sentimientos que se retratan de manera diferente en escenas, escenarios y personas (especialmente los familiares directos de Yerai Cortés) de un denominador común que, al final, tiene todo el sentido del mundo.
Es un viaje espacial a lo largo de 90 minutos que, de forma obligada, me hace pensar en el viaje artístico que ha realizado C. Tangana durante su carrera. Tiene solo 34 años y se ha pasado el juego varias veces. Pienso en cómo desquició el submundo del rap con su mutación musical, dejando atrás el Crema y creando el nombre por el que se le conoce mundialmente. Recuerdo todas sus polémicas, su capacidad para ser un "enfant terrible" castizo que podría perfectamente convertirse en un personaje malvado de un filme de Pedro Almodóvar. En esa discusión de 2018 durante la presentación del Primavera Sound en la que protagonizó una discusión de una hora con Yung Beef y Bad Gyal. Las tres Españas (que no dos) chocaban frontalmente en un cambio de paradigma cultural que todavía no hemos analizado lo suficiente.
El mismo impresentable que vomitaba arrogancia en sus palabras (es crucial su etapa en la que mantuvo una relación con Rosalía y como salió de escaldado en comparación con la catalana) es el mismo que firma un Tiny Desk para la historia de la música en internet. El mismo que es capaz de autodefinirse como transexual para promocionar una canción, es el mismo que agrupa a una colección de artistas inigualables para hacer un disco cargado de diferentes géneros. Un rapero que ha acabado odiando al rap y un músico que admite que no sabe cantar. Trap, hip hop, rumbas, pop, electrónica, reggaeton, afrobeats... En el bolero (¡un bolero!) "Un veneno", lo admite: "Me pregunta la prensa, Puchito, ¿Cuál es la maña? Sin cantar ni afinar, pa 'que me escuche to'a España".
El cerebro me centrifugaba dentro del cráneo después de disfrutar de La guitarra flamenca de Yerai Cortés, porque pese a los infinitos debates, críticas o valoraciones que podamos hacer, el resultado final es indiscutible: las lágrimas me brotaron sin cesar porque lo que estaba viendo era excelente. Y en eso no hay nadie que lo pueda conseguir como Crema, C. Tangana, Antón Álvarez. Larga vida al rey. Sin embargo, todavía nos falta saber en qué reino gobierna.
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48 de 58 usuarios han encontrado esta crítica útil
Néstor Juez
4516 votaciones - 914 críticas
7
Morder de tanto callar
3 de febrero de 2025
Tanto se habla del Cine como del gran medio de narración de historias y tan poco se habla del Cine como arte que aglomera un poco de todas las otras. La simbiosis entre el séptimo arte y la música es prolífica en sus devaneos en otros formatos, pero todavía sigue permitiendo rumbos insospechados en la gran pantalla más allá de las estrategias narrativas convencionales. El caso que nos ocupa es por lo tanto interesante por lo que representa a nivel de formato y estrategia empresarial. El documental se confirma como un género más moldeable y poliédrico en sus posibilidades que la ficción, y en este caso sirve a sus dos figuras creativas principales como herramienta de marketing. Promoción audiovisual del lanzamiento del disco del guitarra flamenco que da nombre al proyecto, exhibición del músculo artístico de la productora Little Spain y primera incursión de una posible trayectoria cinematográfica para su realizador, reconocido por su labor como músico. Tras su celebrado paso por la sección de Nuevos Directores de San Sebastián se estrena entre turrones y langostinos La guitarra flamenca de Yerai Cortés , segunda incursión de Little Spain en el largo tras Esta ambición desmedida dirigida por Antón Álvarez, más conocido por su sobrenombre artístico C. Tangana. Una propuesta íntima y culturalmente rica que consigue trascender su condición promocional por la sensibilidad de su relato y su chispa para integrar música con drama familiar y retrato social. Una indagación hablada bañada de estilización fotoquímica que transpira dolor y reafirmación identitaria. Flamenco entendido desde la idiosincrasia honesta de sus etnias y comunidades.
La narración de Yerai se manifiesta en el largometraje en dos direcciones: de la música a él mismo y de él mismo a la música. La película es interpretación musical, pero este se entiende desde la disección de las raíces de Yerai, demasiado gitano para los payos y demasiado payo para los gitanos.
Una terapia familiar con esencia de barrio que sirve a su equipo creativo para proseguir con el estudio iconográfico de la cultura cañí iniciado con el proyecto de El Madrileño: planos detalle de cigarros en mano, estatuas de piedra de cementerio español canónico, cafés en mesas de madera, tablaos…todo ello capturado en película fotoquímica granulada y fotografía que, en su condición de documental, transmite espíritu de work in progress al no esconder las correcciones de toma o foco. Jugada folclórica predominantemente estética que, sin embargo, vuela alto cuando, desde sus bellos números musicales, toca hueso y conmueve.
Conexión empática con los perfiles retratados aparte, el documental no logra ni busca profundizar en más rasgos sociológicos del entorno ni en el contexto formativo de Yerai. Orbita alrededor de dos conflictos cotidianos, y la elección de momentos conversacionales en el montaje coquetea con el lugar común o el pastel sensiblero convencional. Gestos estilísticos sustentados en la pose que a muchos harán fruncir el ceño por su cercanía a la anécdota, pero que resuenan gracias a la naturalidad y honestidad que transmiten los personajes al conjugar su dolor, amargura o resentimiento. Nada revolucionario a nivel de lenguaje, y menos profuso rindiendo tributo al flamenco como los largos de Saura, pero con una comunión de estilo y sentimiento que la hacen un debut estimable.
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SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
La película indaga en dos heridas con calma pero con determinación: la distancia entre un padre y una madre que se niegan a encontrarse y la ausencia de una hermana camuflada como tía. Una divagación genealógica guiada por un Antón que, pese a su presencia recurrente ante la cámara y constante tras ella, sabe asumir un segundo plano y permitir que sea Yerai, su arte y su raigambre los que ocupen todo el protagonismo.
Tradicional, juguetona y terapéutica, La guitarra flamenca de Yerai Cortés se sitúa complaciente en anécdotas, pero rebosa una naturalidad carismática que aunada con su preciosismo fotográfico dotan al debut de Álvarez de vigor.
21 de 22 usuarios han encontrado esta crítica útil
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