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Cartelera cines España 24 oct.

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Frankenstein (2025)

149 min.
7,2
2.802
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Frankenstein

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Sinopsis
  Un científico brillante y obsesivo, Victor Frankenstein, en su ambición por desafiar a la muerte, consigue dar vida a una criatura humanoide ensamblada con partes de cadáveres. Pese a tratarse de una proeza científica, Frankenstein considera que la criatura carece de inteligencia y la rechaza. Dolida, ésta se rebela contra su creador.
  Preestreno: Festival de Venecia 2025
  Estreno en cines: octubre 2025
  Estreno en Netflix: noviembre 2025
Género
  Fantástico Ciencia ficción Terror Drama Siglo XIX Monstruos
Dirección
  Guillermo del Toro
Reparto
  Oscar Isaac
  Jacob Elordi
  Mia Goth
  Christoph Waltz
  Felix Kammerer
  Lars Mikkelsen
  Charles Dance
  Christian Convery
  David Bradley
  Sofia Galasso
  Ralph Ineson
  Burn Gorman
  Joachim Fjelstrup
  Nikolaj Lie Kaas
  Lauren Collins
  Liubov Elkina
  Stuart Hughes
  Sharon Canovas
  Peter Millard
  Roberto Campanella
  Jason Alan Staines
  Kyle Gatehouse
  Mark Wilkinson
  Rafe Harwood
  Duff MacDonald
  Ryan James Mack
  Matt Schichter
  Mark Burns
  Daniel Ryan-Astley
  Liam Bell
  Kitu Turcas
  Cullen McFater
  Kenton Craig
  Chris Morchain
  Albie Irvine
  Lucas Kelly
  Drake Sanderson
  Santiago Segura
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Año / País:
  2025 / Estados Unidos
Título original:
  Frankenstein
Duración
  149 min.
Guion
  Guillermo del Toro
  Mary Shelley
  Guillermo del Toro
  mostrar todos
Música
  Alexandre Desplat
Fotografía
  Dan Laustsen
Compañías
  Coproducción Estados Unidos-México;
  Double Dare You(Productora)
  Demilo Films(Productora)
  Bluegrass Films(Productora)
  Netflix(Distribuidora)
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Premios
2025: Festival de Venecia: Nominada a León de Oro - Mejor película.
2025: Festival de Toronto (TIFF): Nominada a Premio del Público (Mejor película).
2025: Premios Gotham: Nominada a Mejor interpretación de reparto.
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Similitud mayor al 75%
Similitud entre el 60% y el 75%
Similitud entre el 40% y el 60%
Similitud menor al 40%

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- La venganza de Frankenstein
- La mosca II
- Errementari (El herrero y el diablo)
- La mosca
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- Victor Frankenstein
- Godzilla. Japón bajo el terror del monstruo
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- La cabaña en el bosque
- Razas de noche
- Frankenstein y el monstruo del infierno
- The Host
- La isla de las almas perdidas
- Yo, Frankenstein
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### Críticas profesionales 41

"Guillermo del Toro lleva al éxtasis su amor por el monstruo (...) una delicada y a la vez muy espectacular fábula del revés (...) Cada secuencia impacta, sorprende y, por momentos, invita a la sonrisa. (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)"
Leer crítica completa
Luis Martínez
[Diario El Mundo]
"Una experiencia fílmica enorme (...) Del Toro aporta muchos sellos personales a su historia favorita. (...) Y especialmente una mirada tierna, empática, casi una caricia al monstruo, y a cualquiera que se sienta como él. El cuento de miedo se ha llenado de amor."
Leer crítica completa
Tommaso Koch
[Diario El País]
38
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### Críticas usuarios 48

Mauri
1608 votaciones - 918 críticas
6
Sobreexplicada / Sobredialogada
17 de octubre de 2025
Guillermo del Toro soñó toda su vida con filmar Frankenstein, y ese sueño se ha hecho realidad en una película que desborda ambición, virtuosismo visual y una desmedida necesidad de explicarlo todo. El resultado es, paradójicamente, un film tan hermoso como agotador: un canto gótico a la melancolía y a la soledad del monstruo, pero también una obra que, al intentar ser definitiva, acaba por masticar en exceso su propio mito.
La versión de Del Toro parte de la estructura original de Mary Shelley —la expedición al Ártico, la narración en retrospectiva, el juego de espejos entre creador y criatura—, pero la traduce al lenguaje de la grandilocuencia moderna. Donde Shelley escribía con economía y sugerencia, el director mexicano filma con saturación sensorial: nieve, sangre, relámpagos y lágrimas conviven en un universo visual de una belleza abrumadora. La fotografía de Dan Laustsen, el vestuario de época y los decorados victorianos alcanzan cotas de puro espectáculo pictórico, mientras la partitura de Alexandre Desplat, de un lirismo casi operístico, invade cada escena con emoción programada. Todo está diseñado para conmover. Quizá demasiado.
El problema no reside en la forma —que es impecable— sino en la dosificación. Frankenstein parece un intento consciente de “darlo todo” al espectador de Netflix: cada sentimiento se subraya con diálogo, cada dilema moral se verbaliza. Donde el terror y la filosofía del texto original nacían del vacío, aquí hay sobreexplicación. Del Toro sustituye la ambigüedad por el énfasis, la metáfora por el subrayado, y en su afán de humanizar a la criatura, la carga de palabras hasta volverla transparente.
Jacob Elordi ofrece una interpretación intensa, delicada, más un ángel caído que un engendro. Oscar Isaac, como Victor, combina brillantez y desequilibrio en un registro que oscila entre la pasión científica y la locura mesiánica. Sin embargo, ambos quedan atrapados por un guion que insiste en aclarar sus emociones. Todo se explica: la culpa, la pérdida, el amor, el rechazo. No hay misterio. Es la paradoja de un film que busca la poesía en la literalidad.
La dirección de Del Toro es majestuosa en su control del tempo —capaz de pasar del melodrama al horror con fluidez—, pero sufre de una deriva hacia el exceso. A mitad del metraje, el ritmo se vuelve ceremonioso, y los silencios, más que elocuentes, se sienten calculados. La ópera visual que propone es indudablemente grandiosa, pero carece de la tensión y el extrañamiento que hacían perturbadoras las versiones de James Whale o incluso la febril adaptación de Kenneth Branagh (1994).
Donde aquellas películas eran góticas en su contención, Frankenstein es gótica en su exuberancia: un poema visual que ilumina cada sombra, un cuento de horror contado con tanta ternura que casi se disculpa por existir. Su mirada es compasiva, pero su narrativa, sobrecargada.
En definitiva, la película confirma que Guillermo del Toro ama a los monstruos más que a los misterios. Su Frankenstein es un prodigio formal, una sinfonía de nieve y lágrimas que emociona a la vista y adormece al intelecto. El monstruo aquí no busca vivir: busca ser comprendido. Y en ese gesto, tan hermoso como excesivo, la película revela tanto su humanidad… como sus límites.
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100 de 114 usuarios han encontrado esta crítica útil
Robert Denigro
375 votaciones - 263 críticas
4
Frankenstein en la pasarela de Hugo Boss
27 de octubre de 2025
Lo siento pero no. Lo que es inadmisible es que Frankenstein esté más bueno que Brad Pitt. Pero vamos a ver ¿esto no iba de monstruos? El monstruo por definición tiene que provocar rechazo, incluso asco. Pues no. Desde la primera escena el Frankenstein de Guillermo del Toro está como un tren. Es alto, delgado y tan ágil como un bailarín de danza contemporánea. A medio camino entre Leroy Jhonson de la serie "Fama" y un Gollum metrosexual. Para que el "supuesto" monstruo parezca feo unas rayas le surcan el cuerpo (las costuras de la operación) pero incluso las rayas molan, son rayas de diseño, parece que lleva puesta una chaqueta de Moto GP o un traje de Star Trek. Pasa el tiempo, el monstruo crece y se deja el pelo largo en plan glam-rock, entre Aerosmith y el protagonista de "El cuervo". Es otro estilo, menos andrógino y si me apuran un poco caballero de la Tierra Media, pero sigue estando más bueno que el pan. Un Frankenstein fashion-victim.
En los años noventa el director Neil Jordan hizo una película de vampiros guapísimos. Vampiros de pasarela Cibeles. Muy amanerados, con pelazos disco-Ibiza-Locomía. Los interpretaban (cómo no) Brad Pitt y Tom Cruise. Neil Jordan no inventó nada, simplemente subió el volumen de la vanidad narcisista. El sexo siempre ha acompañado al vampiro, ya saben ustedes, el vampiro seduce a guapas señoritas y les muerde el cuello.
Nos quedaba Frankenstein. El monstruo de Shelley parecía jugar en otra liga. Alejado del sexo su estereotipo permitía hablar con profundidad existencial de otros asuntos: la muerte, la idea de fealdad, el rechazo social y las (a veces) inmorales ambiciones de la ciencia. Entonces llega Guillermo del Toro y nos pone un Frankenstein que dan ganas de adoptarlo o como mínimo ponerlo de mayordomo. Al menos el Frankenstein de Kenneth Branagh era feo. Respetaba el canon.
En fin, ya sabemos que en esta sociedad Instagram el sexo llega a todas partes. A las más insospechadas. Nunca pensé que vería en el cine a un Frankenstein "follable" (como diría ahora la juventud empoderada). Para terminar no quiero olvidarme de varios detalles que no tiene perdón: ¿por qué Frankenstein tiene que gritar como un dinosaurio de Parque Jurásico? ¿por qué habla Frankenstein como Bad Bunny en sus canciones de trap? ¿por qué se regenera y mueve barcos con una mano? ¿es Frankenstein un superhéroe de Marvel?
En la última escena yo pensé que se echaba a volar. No es coña, por un instante lo pensé.
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51 de 74 usuarios han encontrado esta crítica útil
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